信服？
“当然，学术在一定程度上确实跟普通观众有一定距离，但过于执拗，为特立独行而特立独行，这不是好事。”
“第三，金鸡奖两年一评的赛制不合理，电影非常讲时效性，现在一年上几百部电影，无论评委们怎么评，观众对两年前的电影又能有什么印象？”
批评完金鸡奖，李秋棠接着把百奖也批了一顿，批完百，再批香江金像奖。
最后落在湾岛金马奖上，必须得承认，金马奖现阶段确实办得好。
李秋棠从评选范围广泛、对新锐人才的挖掘、历史影响等五个方面阐述金马奖的优秀之处。
之后，李秋棠又拿戛纳和奥斯卡两大电影奖做例子，比较两个电影奖的不同之处，以及各自的长处。
它们或多或少都受政治因素影响，但在电影评选和电影节制度上，是受全世界电影人认可的，特别是戛纳。
“戛纳电影节是艺术电影节，它甚至不对普通观众开放，但它却是全世界最繁华最惹人关注的电影节，有时候奥斯卡的关注度都不及戛纳，我觉得我们应该向戛纳学习。”
分析了诸多电影节电影奖的优劣长短，回到长影节金鹿奖上，李秋棠大胆提出自己对长影节金鹿奖的定位：
“现在我们都在说电影工业化，长影节金鹿奖就应该定位在这里，我们国内也确实缺少一个表彰电影工业的电影奖。奥斯卡就是电影工业奖，但我这里不拿奥斯卡作比较，我拿金球奖来说……”
李秋棠对长影节金鹿奖的畅想就是中国电影的金球奖。
对于改革方向，李秋棠首先提出要改革评选范围：“欢迎两岸三地，甚至新加坡、马来等地的所有华语电影参展参赛。13年，在50金马这么重要的时间点，金马奖居然把最佳影片颁给一个新加坡新人导演的《爸妈不在家》，这样做大家一看就知道金马奖真扶持新人，以后有人说金马奖论资排辈，《爸妈不在家》就是个绝好的例子。新加坡华语电影，华语电影圈边缘中的边缘，但它能拿金马奖，这非常鼓舞新人。”
但同时李秋棠也知道，很多境外华语电影无法引进国内，电影评奖必须考虑这点，李秋棠在会上也提出了这点。
接着，李秋棠就工业化定位展开对长影节金鹿奖的未来规划说明，包括可能会面临的困难，例如资金来源、电影节吸引力弱、电影节本身的推广传播难题以及电影节对展映竞赛电影的扶持问题，等等。
李秋棠不光只提出问题，他连如何解决