天不在场的刘艺菲身上，说道：“这部戏里的每一个演员演的都很好，夸自己老婆虽有卖弄嫌疑，但我还是要请大家待会儿仔细看看艺菲的表演，她真的跟以前不一样。”
说完这句，主创这才下台，电影开始放映。
其实不用他说这话，今天的观眾们也会仔仔细细把刘艺菲的表演看清楚。
粉丝也好，黑粉也好，都会重新审视刘艺菲的演技。
內地第一位坎城影后，这是块金字招牌，但托不住，也是块烫手的招牌。
今天在场的观眾里，说有刘艺菲的黑粉並不正確，黑粉没必要特意来电影节看片，电影节票挺贵的。
但其中確实不乏对刘艺菲演技有刻板印象的媒体和观眾，这类人还不在少数。
他们戴著放大镜认认真真看著《婚姻故事》。
2个小时悄然过去，他们很多人发现，如果硬挑错，不是挑不出来——没有谁的表演经得起鸡蛋里头挑骨头——但也確实没必要。
你可以说《婚姻故事》的文本太传统没新意，导演手法没创新，故事节奏太缓慢，表达克製得近乎全藏在背后，但你真的不能睁著眼睛说瞎话认为演员的表演不好。
这也是为什么《婚姻故事》只获得了表演奖，而没有获得导演奖、评审团奖或者金棕櫚奖。
坎城的评委们不瞎。
刘艺菲真的蜕变了，她在《婚姻故事》中的表演正如凯特说的那样，真诚、准確且克制，是最高级的表演。
《婚姻故事》整部电影没有哭喊打闹，没有声嘶力竭，这对演员的表演提出了更高的要求。
但这种类型的表演，说实话，有一定欣赏门槛，不懂的观眾依然会觉得刘艺菲怎么还是没有表情。
现在的观眾看戏喜欢看爆发，认为哭喊戏最能体现演技。为此还发明了整容式演技，投胎式演技这类新词。
《婚姻故事》放映完，主创回到舞台上，开始映后常规交流。
(本章完)