吗？”
陈玲玲：“你这剧都开机了，这个时候谁敢去救场啊。”
陆严河：“唉。”
这也是实话。
救场就是救火，一个没救好，把自己都给烧着了。
而且，拍摄一个作品，前期要做多少准备，从无到有，经历讨论、争执、磨合，最后达成统一。
中途接手，那就是赶鸭子上架。作为一个创作者，你都没有时间和空间去做“创作”，你只能拿着现成的这些材料，在极短的时间里去搭出一个模型来。
简而言之，你从一个建筑师变成了一个工程师。
基本上没有哪个好导演、尤其是已经成名的导演，会在这种情况下接盘的。
陈玲玲说：“这种情况下，除非是急切需要一个机会的导演，否则不会有人接的。”
她想到了什么，“说起来，咱们这个节目拍短片的导演，不是有一个叫刘曼波的年轻人吗？他负责了陈碧舸跟成海的那一组拍摄，我觉得拍得还挺不错的。他拍得挺稳的。”
经陈玲玲这么一提醒，陆严河也想起了这个叫刘曼波的导演。
他只有二十八岁，很年轻，做过摄影师，也做过副导演，被《演员的诞生》节目组签了下来，负责执导导师和晋级演员的pk短片。
他是乍一看上去没有什么风格的导演，但画面拍出来很舒服。
当时陈玲玲就专门点了出来。
“你是一个非常懂构图和光线处理的导演，你的摄影功底应该很好。”
刘曼波就笑着说，“您眼睛很尖，我大学学的就是摄影。”
不过，因为这档节目的主角是演员。
拍摄短片的导演上台做了个自我介绍，简单聊了两句就下去了。
陆严河立即让汪彪去找刘曼波的资料，以及他之前拍过的一些短片作品，又去打听了一下他后面的档期安排。
其实，像刘曼波这样的年轻导演，他会来《演员的诞生》担任短片导演，一个很重要的原因就是为了让行业看到他，从而得到执导长片的机会。
像他这样，哪怕拿出来的短片质量很高，但因为没有执导过长片的经验，在投资方和平台的眼中，那就甚至不如一个一口气拍了三部烂片的长片导演——
才华是远远不足以撑起一个庞大的剧组和大体量剧集的拍摄的。
等晚上十一点，陆严河录完了《演员的诞生》，回到休息室，汪彪告诉他，刘曼波就在这里。