下，说：“感觉拍摄的过程就不是很顺利，整个电影的调性都不统一。”
陆严河点头。
“确实。”
“其实听说这部小说又要拍剧的时候，我还挺震惊的，毕竟电影都扑了。很少有电影版扑了以后还拍剧版的。”
“中间确实了一些功夫。”
“我知道，你和这个小说的作者很熟。”刘曼波说，“刘家镇，还是我本家。”
他笑了。
“挺羡慕他的，第一本书就被你偶然读到推荐了，后来又赶上了《跳起来》这本杂志的热销。”
陆严河说：“如果让你来导这个故事，你会怎么拍？”
“嗯？”刘曼波惊讶地看着陆严河。
“没有别的意思，就是好奇，因为电影版拍砸了嘛，我很好奇，如果是别人来拍，会把这个追凶的故事，拍成一个什么样的风格。”陆严河解释。
刘曼波沉思了一会儿，说：“具体想怎么拍，一时半会儿我没有想到，但肯定会拒绝电影那种风格，那种黑暗的、颓败的、一看就是很沉重惨痛的气氛。其实，我会更喜欢用最日常的表现手法去包装所有的故事，尤其是这种涉及到一个漫长的犯罪追凶的故事，中间发生了很多沉重的事情，它故事本身就够让人心里堵了，就不用再在画面和剪辑上，去营造这样的氛围了。我特别喜欢《暮春》这部电影的结尾，就是你们几个演员在教室里依次看向彼此的那个结尾镜头，阳光从教室外面洒进来——其实这个时候，电影已经把一段残酷的成长故事讲完了，但这个镜头突然就把情绪从故事的情绪和基调里抽了出来，这些年轻的学生经历了一段可能谁都不知道的痛苦和崩塌，除了他们自己，谁都体会不到，阳光也依然是阳光。”汪彪有些惊讶地看了刘曼波一眼。
“我特别怕这个结尾拍成大雨倾盆，好像整个世界都在跟着这些人的残酷青春而天摇地动。”刘曼波说，“为什么我喜欢用自然光也是这个原因，我觉得真正的表达，就是在越日常平凡的画面里，越有一种直抵真相的真实感。”
汪彪这一刻莫名有点好奇，刘曼波是做了功课来的吗？
就他对《暮春》最后这个镜头的解读，一定解读到了陆严河的心里面。
汪彪作为陆严河的助理，很清楚他对《暮春》这部电影的看法。尤其是最后这个镜头。
汪彪心想，不出意外的话，陆严河应该会向《十九年犯罪实录》这部剧推荐刘曼波了。
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