职业感”，检察官平时是怎么工作的？他（她）们和普通人有什么区别？
还有身上带着的那种味道，气质，等等，都不是一时半会能演出来的，所以才要她们去体验生活。
律师也是如此，相比起来，其实律师还要好一点。
不然的话，演的时候，怎么样？凭空想象？那能演的好就有鬼了。
有些人可能会以为，像一些特殊职业，比如盲人，哑巴，或者残疾人，这些才难，才需要去体验生活。
去观察他们的生活日常，可是实际上，还真的不是！
聋哑人，盲人，这些身体缺陷的人群，其实演起来难度和那些高度职业化的职业，难度并没有太大的区别。
就好比，你要演一个空姐，那么如果不知道，不了解空姐平时的工作流程，工作习惯，以及一系列的空姐的规章制度，等等，那么演的时候，就同样的很容易演成四不像。
陈默的这个版本的《第二十条》他剔除了许多家长里短的东西，怎么说呢？他的版本更侧重于案件这条主线。
同时，着重从律师，和检察官，以及案件的事主家属三个方面来讲述故事。
侧重在于，律师对于《第二十条》在案件当中的解释，以及检察官，公诉部门对案件的解读，再一个就是案件的当事人方面对案件双方的态度。
主线案子，陈默同样的取材于“辱母案”，但是进行了一系列的增减。
融入了一些昆山龙哥案的细节元素。
当然对于案件的重新编写，陈默也是咨询过律师和公诉部门。
同时也加入了一个见义勇为正当防卫案件，类似于未来会发生的那个见义勇为正当防卫陈雨案！
其实在陈默看来，辱母案是一种类型，是被迫反抗的类型，而见义勇为却是主动的“正当防卫”类型。
这些当然也是咨询过专业人士的。
还有一个是校园霸凌的案件，不过，不同于原版里面的那个案件。
其实原版里面，那个应该也算是某种程度上的见义勇为。
三个案子，一个主线案，两个支线案，陈默觉得原版里面，其实校园霸凌案和见义勇为案，有些某种程度上重迭了。
虽然发生在不同的场合，但是实际上，却是同样的见义勇为反而面临牢狱之灾。
都说导演是一部电影的核心，灵魂。
这一点陈默是同意的，他自己当了导演之后，也有这种感觉。