味了。
还记得曾经的综艺节目，特别是一些选秀节目，总有一个环节，那就是让选手说出你的故事。
你为什么喜欢音乐？为什么登上这个舞台？
选秀节目，变成卖惨大会！
可是结果呢？事实证明，那就是一地鸡毛。
和夜莺利用“受害者”人设伪装真凶何其相似。这一点，可以说暗讽了娱乐圈“卖惨公关”。
《搜索》里面有句话说，雪崩的时候没有一片雪是无辜的。
在这部电影里面同样的也展现了，他让电影本身成为“恶的一部分”——观众越沉迷剧情，越成为共谋。
陆子野拍电影不为艺术，而为“洗白犯罪”，很难不让人想象是不是在影射现实中的那些烂片；
为什么说结局部分的彩蛋是电影最大的点睛之笔。
因为，这个结局的反转，反转的不止是剧情，还有所有的角色的人设。
李家辉的反转，讽刺的是，他从真相捍卫者变成沉默帮凶，这一点，从“烧剧本”就可以看的出来，因为那个动作，象征着理想主义幻灭；
夜莺呢？从“被拯救者”变成“终极操盘手”，可以说是颠覆了传统的英雄救美叙事。
陆子野：从庸俗商人升级为“艺术杀人犯”——用电影完成谋杀。
我想陈默导演想要凸显的主题和意图大概是“好人坏人的界限？那只是观众的一厢情愿。”
而夜莺在影院看片的彩蛋，让电影与现实形成闭环——银幕内外皆是戏。
更恶趣味的是，如果我们这些观众为反转而鼓掌，是否某种意义上，其实也成了夜莺的同谋？
这部电影最让人拍案叫绝的是打破了很多类型片的套路。
没有救赎，没有英雄，甚至没有“可靠的叙事者”，为什么说没有可靠的叙事者？
在电影结束的时候，我的老朋友白越问我，之前的真相怎么解释？
可是之前的真相，真的是真相吗？那只是齐乐山的叙述而已，但是他为什么不能是说谎者呢？一切的真相，只是他说出来的真相，真正的真相呢？到底是什么？
而最后的那个夜莺的冷笑也很有意思，他让夜莺直接对观众冷笑，打破“第四面墙”——“你们真的在乎真相？还是只想看个刺激的故事？”
是不是有种《楚门的世界》的即视感？
没有人真正的在意楚门的想法，他们在意的只是还有没有更有意思的节目。