注意到的是，比如当年的张大胡子，拍射雕系列，总喜欢借着选角来炒作，结果却是一地鸡毛。
而小钢炮，过去以大胆敢说，时常有惊人之言来吸引关注度，当年他的电影没少受益。
可是为什么如今《向阳·》却不行了呢？
拿这一次来说，陈默的营销手段真的高明吗？不见得。
甚至于《大唐漠北》的三月的宣传，完全是被动地配合小钢炮进行的。
可以说从这里来说，虽然宣传的效果同样的很好，但是为什么结果却截然不同？
注意看，陈默的过去的所有的电影，我是说所有的电影，评分没有低于六分的！
不甚至于低于7分的都很少。
这说明了什么？说明了，人家的营销核心，从来不是营销，而是内容为王！
陈默的营销策略始终围绕“内容价值”展开，而非单纯制造争议。
《大唐漠北》：首映礼邀请白发老兵观影，让历史与现实形成情感共鸣，官媒主动点赞，形成正向传播。
《哪吒2》：长期以“国漫崛起”为核心，强调技术突破与故事创新，而非靠撕x炒作维持热度。虽然有口出惊人之言，但是如今却被证明了，他不是口出狂言而是实事求是。
反观《向阳·》，营销重点却是“消费苦难”和“资本打压”，甚至试图通过悲情牌挽回口碑，但观众并不买账——因为电影本身的质量撑不起营销的“高大上”人设。
其次，不得不说，陈默的营销，最擅长的，其实是“情绪共振”，而非强行灌输价值观！
从当年的《失恋33天》开始，到《大唐漠北》可以说我们会发现。
他的每次营销，“情绪共振”是最大的杀手锏！
什么？你说十亿对赌？那同样的也是情绪共振，什么情绪？白嫖情绪啊！（开个玩笑）！
言归正传，比如《失恋33天》陈默采用的“失恋物语”引发失恋群体的情绪共鸣。
又比如这一次的《大唐漠北》用“满城尽白发，死不丢陌刀”的悲壮感激发家国情怀，而非空洞喊口号。
同时，他从来没有靠低俗梗或争议话题博眼球。
任何一次电影宣发，要么给观众发福利，要么利用内容达成情绪共振。
而《向阳·》试图用“现实主义”包装，却因标签化女性、逻辑漏洞、价值观混乱引发观众反感，导致营销与内容严重割裂。