人，压根就没有途径接触专业的影视知识。
最多看过几部电影乐呵乐呵。
什么镜头啊、表演啊、剪辑啊、布景啊之类的，別说见过了，听都没听过。
那还怎么考？
李子成身为长影子弟，天然上就比普通人能更多地接触到电影知识，
他说这番话，谁也不认为他是在吹牛。
“通过我的观察，我发现欧洲的电影，存在著一个大问题。那就是不接地气，换个说法就是脱离群眾。”
他非常清楚怎么说才能让三位领导重视起来。
这三位首先是国家干部，其次才是文化领域的掌舵人。
要只是大谈特谈艺术和技术什么的，他们未必听得懂，也未必认可。
但只需要一句“脱离群眾”就够了。
这不，黄震三人登时严肃起来。
脱离群眾，这在国家层面可是天大的问题。
“你为何会这么想？仔细说说你的观点。”
黄震在发问的时候，甚至將本子打开了，显然是要准备记录。
不但是他，贺静之和司徒惠敏也是同样的动作。
这样才对嘛。
李子成內心偷笑，组织了一下语言，开始输出自己的观点。
“欧洲的电影，相对於美国而言，过多的强调艺术性和思想性，但是他们所谓的艺术性和思想性，更多的是脱离实际的形而上的东西。比如欧洲的电影过度强调所谓的艺术创新，甚至为此陷入了『为了实验而实验”误区。这种做法，是一种典型的精英主义的傲慢
说到这里，见三位领导有些憎，李子成赶忙转换了用词。
“哦，用我们的说法就是，他们的作品过於阳春白雪，从而忽略了下里巴人。”
他这么一说，三位领导一下子就懂了。
也明白了他之前提到的欧洲电影“脱离群眾”的问题。
此时结合他的理论，再回想一下看过的那些欧洲电影，他们的心中也生出了一些明悟。
“欧洲的电影人总是將艺术、思想掛在嘴边，靠著这样的言论来拔高他们的电影地位，虽然可以起到欺骗的作用，但到底是空中楼阁。这其中共有几个值得商榨的地方，我说一说，还请几位领导斟酌。”
黄震三人没有回应，但是目光灼灼的样子，显然都在认真等候。
“首先，就说艺术和思想。究竟电影要表达的艺术和思想是什么？为什么一定要