，一直紧绷的肩膀似乎都鬆弛了半截。
他下意识地往前凑近了半步，语速加快，迫不及待地阐述起来：“叶导，不瞒您说，这个剧本不是我一个人凭空编出来的。
最开始是刘仪伟老师那边有了个初步的想法和框架，想做一部咱们国內版的《飞机、火车和汽车》，讲一个身份悬殊的两个人结伴回家的故事。
我觉得这个点子特別好，有发挥空间，就拉著田羽生他们几个志同道合的伙伴，真的扎扎实实跑了三个不同规模的火车站，蹲点观察，跟那些急著返乡的农民工兄弟、放假回家的学生聊天，听他们讲路上的各种遭遇和趣事。
我们把听到的、看到的，那些鲜活的细节都往剧本里填比如网上抢票怎么也抢不著的焦躁、火车上挤得双脚离地还能被架著走的无奈、服务区泡麵因为水不开永远泡不软的尷尬————这些细节，保强都帮著我把过关。”
他一边说，一边小心翼翼的把剧本往叶柯面前递过去，显露出內心的激动与不安：“就是————就是目前资金方面还差著一大截。
好多投资人看了本子，都说春运拍出来不像喜剧，倒像是一部反映社会现实的纪录片，担心市场不买帐。
可我和团队始终觉得，恰恰是这种源自真实生活的心酸和无奈里，不经意间流露出的那些笑点，才最能戳中人心，让人笑著笑著就心里发酸，酸过之后又觉得温暖。您看这几页————”
他熟练地翻到夹著好几张彩色便签纸的地方，指著其中一段，“保强看了就说，如果让他来演里面那个农民工兄弟，这儿得加一场自己捨不得吃好的，却把唯一一碗热泡麵分给瞧不起他的老板的戏，说这样既显得人物憨厚朴实，骨子里又透著善良和温暖，您觉得这个想法行不行？”
叶柯接过那份剧本，翻开扉页，是密密麻麻贴满了各种顏色的便签纸。
红色笔跡標註著，此处建议用手持摄影，突出车厢內逼仄拥挤的窒息感。
蓝色笔跡写著保强气质贴合憨厚农民工角色，与精英老板形成强烈反差，甚至还有几页附上了手绘的分镜草图，虽然笔触略显潦草，但把火车过道里被人流挤掉鞋子、雨夜两人迫不得已同睡一张小床的尷尬与滑稽勾勒得活灵活现。
叶柯翻到剧本中间部分，抬眼问道：“这里明確写了借鑑，不怕上映后被观眾或者影评人批评跟风、缺乏原创性吗？”
“不怕！”
徐爭几乎是立刻接话，语气格外篤定，眼神中没有丝毫犹豫，“