束焕老师之前也帮著我们一起琢磨过这个核心问题，他说关键不在於形式是否借鑑，而在於故事根子上的情感內核对不对，能不能让观眾產生共鸣。
好莱坞那边是感恩节回家团聚，咱们是春节闔家团圆，这是刻在咱们国人骨子里的执念。
他们通常是中產阶级遭遇蓝领工人，產生文化碰撞，咱们这里设定的是小老板碰上进城务工的农民工，身份差异带来的戏剧衝突同样强烈。
但背后的社会背景和人物心理完全不同，归根结底都是关於回家的念想，但具体的滋味、路上的艰辛、人与人之间的温度，绝对是咱们自个几独有的！
保强还跟我分享过他当年的经歷，说他揣著全部家当坐火车来bj，怕钱被偷，就把钱严严实实地塞在袜子里，一路都不敢合眼，这种极具个人色彩的细节，我都想方设法融到戏里去了。”
王保强在旁边听得连连点头，脸上写满了认同，插话道：“对！哥，我就是这么跟徐爭哥说的！戏里必须得有咱们老百姓自己经歷过的真事儿，別搞那些虚头巴脑、脱离实际的东西。
我以前春运的时候，在火车站见过有人扛著比人还高的大编织袋，里面装满了给家里老人孩子带的城里的稀罕物，挤得满头大汗，衣服都湿透了，可一想到快到家了，脸上还掛著笑。
我觉得，就是这种劲儿，这种对回家的渴望和朴素的亲情，特別打动人，就得原原本本地拍出来！”
叶柯看著徐爭眼中那几乎要溢出来的热切与真诚，又瞥了眼旁边满脸都写著“信他准没错”的王保强。
他合上剧本，指尖在印著“《人在囧途》”字样的封面上轻轻敲了敲，做出了初步的判断：“故事算是立住了。本土化的改编做得也细致，確实抓住了春运的精髓。不过，”
叶柯话锋一转，提出实际问题，“春运的宏大场景调度是个大难题，群演数量庞大，场地协调复杂，拍摄周期和成本都会上去，关於现场如何有效控场，你们有具体的预案了吗？”
“想好了！我们反覆推演过！”
徐爭立刻点头，语速因为激动又快了几分，但条理依旧清晰，“我们已经做了明確分工，有人主要负责协调，寻找合適的废弃老火车站进行改造搭建，儘可能还原真实环境，同时控制成本。
我则把主要精力放在盯演员的戏，確保表演的真实感和喜剧节奏。
群演方面，我们计划优先招募那些真正有过多次春运经歷的群眾演员，找些有类似经歷的人来演。