第一百四十四章 解释解释什幺是艺术？！
等了一会，没有人叫停对话。
沈善登无可奈何地接过话头，提醒道：「田主任，今天对话的主题是『从古装大片到历史大片』。」
「艺术自由是个宏大的命题，或许可以另寻机会探讨。我个人认为，自由固然重要，但任何艺术表达，都应有一条基本的底线，尤其是当我们面对一段沉痛的历史时。」
沈善登展现出来的态度，就是试图将话题拉回。
然而马可穆勒立刻插了进来，他笑容可掬，打着圆场，却带着锋利的潜台词：「沈导说得对，但也请允许我补充一句。」
「处理复杂的历史题材，确实需要巨大的艺术勇气。」
「有时候，我们或许更应该赞赏这种挑战禁忌的勇气本身，而不是过于苛责一位真诚的创造者在具体表达上可能存在的争议。」
「毕竟，艺术探索总是伴随着风险，不是吗？」
他没有提《造孽》，但在场的每一个人，几乎瞬间都听出了那弦外之音。
这是在为《造孽》的下映鸣不平，是在指责某些人苛责。
本应是中立主持的两人，此刻姿态已然鲜明。
回形针接收到了两位好友递出的梯子和声援，一直微微紧绷的身体放松了下来。
回来了！回来了！
话题回到了，被西方长期浸润后形成的、近乎本能的电影与戏剧艺术叙事框架。
回形针更加从容，因为他掌握着更高层次的「普世」真理。
优势在他！
回形针轻轻叹了口气，拿起话筒，沉痛而真诚道：「谢谢力力，谢谢马可。说到处理历史，拍摄《造孽》，我的初衷确实是希望让世界上更多的人知道那段历史，记住那段苦难。」
「是用一种，一种可能更易于被现代国际观众接受的方式，去呈现一段复杂的人性故事。」
他巧妙地将「抢救记忆」换成了更中性的「呈现故事」。
顺势，主动将《造孽》摆上了台面，姿态已经变成了一位布道者，而非单纯的解释。
台下瞬间变得鸦雀无声。
所有人都看出来了，这已不再是预设中的「古装大片到历史大片」的对话，变成了一场三人默契配合、针对沈善登的突袭。
他们试图用艺术自由、勇气、抢救历史、人性故事.这些看似高大上的词汇，包装《造孽》的下三滥。
并将