可能的批评，如沈善登这样的敢说真话的人，置于狭隘和苛责的位置。
坐在前排的黄教授、谢教授等艺术派导演，眼中流露出兴奋、嗜血的光芒。
你不死谁死！
看着台上被围剿而沉默的沈善登，那个摇摇欲坠的身影，即将陨落的新星，心里简直乐开了花。
你沈善登不是票房厉害吗？不是势头猛吗？
在真正的国际艺术视野，真正的艺术和历史深度面前，还不是要吃瘪？
沈善登缓缓擡起头，脸上闪过被突袭的慌乱，还有三分愤怒。
然后，深吸一口气。
似乎用巨大的决心，压下了内心的情绪。
沈善登目光扫过田力力和马可穆勒，最后定格在回形针身上。
他开口了，声音不高，却清晰地传遍礼堂每一个角落。
表现出来的是一种极度愤怒后，强行压制的极致平静。
「田主任，穆勒先生，回形针导演。今天我们原本谈的是古装大片，但既然回形针导演主动谈到了《造孽》。」
沈善登微微停顿，平静道：「那我也有几个问题，不吐不快。」
「一部戏，主题是将所谓的爱情作为一块遮羞布。」
「用三场冗长的床戏，演绎一个女大学生如何从诛奸志士，一步步沦陷为汉奸情欲的俘虏。」
「它要让我们相信，所谓的人性觉醒应该战胜民族立场，一位英雄的信念，应该在侵略者爪牙的身下彻底崩塌。」
「请问，这是艺术吗？」
台下。
黄教授、谢教授等人嘴角的笑意还没完全展开，也随之凝固了。
台上。
回形针脸上的那丝从容消失了。
取而代之的是，被戳破信仰叙事后的惊愕。
但他很快稳住了心神，道：「在nyu读书时，我的教授常说，戏剧的本质是conflict（冲突）。」
「后来我渐渐明白，于我而言，电影更深的本质是tension（张力），《造孽》里，国雠家恨与个体情欲之间，表演与真实身份之间处处是张力。」
「这是艺术的高级表达，关于人性的探索，女主和男主之间这种张力，不是靠激烈的动作或台词堆砌，它根植于repression（压抑），这是dramatic restraint（压抑美学）的体现。」
「那些场景，不是spectacle（奇观）