作结，这种纯粹拖延时间的结尾往往并非结尾，就仿佛将死之人见生前的一幕幕于眼前闪过。
最后敲定好结局，乔普拉才把改的破破烂烂的剧本，重新递到罗恩手上。
“这部电影我觉得市场前景不错，但你知道的，题材太敏感，尤其是最近东北那边又不太平。”
“所以你是怎么打算的？”罗恩问。
“我想拍它！”乔普拉十分笃定道。
“你是担心电影审查委员会？”
“不，那是最后的事，我想去克伸米尔拍摄。”
“老兄，你可真够有种的。为了艺术，连命都不要辣？”
不用怀疑，克伸米尔那地方几乎天天交火，有时候彼此双方还互相派人过去执行暗杀活动。
在那地方拍摄，指不定就会卷入一场突发枪战，说不定还会被对方绑了去。
太危险了，罗恩绝对不会踏入那种地区半步。
“我知道麻烦，所以才找你帮忙。”
“怎么说？”
“我想联系那里的军方，给剧组划定一块区域。既保证背景的真实性，又兼顾安全。最好军方还能提供顾问服务，力求还原最真实的世界观。”
“哇，这个要求可不低。”
准确的说是没几个人能办到，首先这种题材的电影本身就不讨军方喜欢。
其次克伸米尔相当于前线，为了谨慎考虑，当局不太乐意剧组去那种地方。
“我知道你会有办法的，罗恩，你可是苏尔先生。”
如今的苏尔先生和四年前又不可同日而语，简单的说，就是份量十足。
“不用给我戴高帽，这可不是开玩笑的。”罗恩提醒他。
“是的，我已经决定，我会亲自拍那里的戏。为了让军方接受，我们甚至改了剧本。”乔普拉坚持。
罗恩低头翻了翻手里的剧本，故事跟刚开始确实有些变化。
现在的《克伸米尔任务》，更像是一部关于亲情的电影。
印度史诗对印度电影的影响自然深刻，正如其他宝莱坞电影，《克伸米尔任务》歌颂的也是母爱。
这是印度的艺术作品不可能批判的一种情感，亲人团聚是宝莱坞永恒不变的主题。
几乎每部电影都两个半小时描述，传统的世代同堂如何变为都市的核心家庭、单亲家庭或离异家庭，而家中成员又如何克服种种矛盾与困难，重新走到一起。
照这一分类来说，