，沿街道向前走去。
张岱这才注意到，夏汝开一身极为扎眼的戏台全副装扮——明明刚出教堂时还是便衣。
更奇怪的是，往来穿梭的行人小贩，谁也没有投来诧异的关注。
回到那座略显冷清的教堂。
推开木门，只见邓玉函拿着鸡毛掸子，仔细清扫祭坛和长椅上的灰尘，而汤若望并不在堂内。
心中最大的石头落地，张岱终于恢复了几分闲情逸致。
加上昨日借住匆忙，此刻他开始仔细打量这座建筑。
阳光透过高窗镶嵌的彩色玻璃，在地面上投下斑斓光影，与中式庙宇殿堂的敞亮通透截然不同。
墙壁上悬挂着几幅油画。
画中人物形象逼真，肌肤纹理、衣袍褶皱清晰可见，与国画讲究留白、意境、笔墨情趣的风格大相径庭。
张岱走近一幅画作，端详片刻，忍不住点评道：
“画技写实逼肖，然过于追求形似，匠气稍重，失却了我中华水墨‘得意忘形’之神韵。”
邓玉函失笑摇头。
他对士大夫惯常的优越感评价早已习惯，只是简单地应付道：
“张先生，东西方艺术理念不同。我们的绘画，旨在尽可能真实地再现神圣的场景，让信徒能更直观地感受天主的荣光与圣徒的伟迹。”
与张岱点评画技不同，夏汝开对画作本身产生了兴趣。
“这画上画的是谁？”
他指向另一幅，描绘一男子被钉在十字架的画面：
“为何受此酷刑？”
瞬间触动了邓玉函作为传教士的本能。
“夏先生问得好！”
他精神一振，放下鸡毛掸子，语气变得庄重而热忱：
“此乃我主耶稣基督，为救赎世间一切罪人，甘愿被钉死在十字架上。”
邓玉函顺势为引，按时间顺序，简要地向夏汝开介绍起天主教的历史：
从上帝创世、亚当夏娃失乐园，到旧约先知预言；
再到耶稣降生、传播福音、行神迹、受难、复活、升天；
以及此后教会的建立与发展。
夏汝开听得颇为专注。
末了，他问起泰西的现状。
邓玉函略一思索。
此时是崇祯四年初，他根据从澳门信件中了解到的信息，选择性地介绍道：
“泰西诸国并立……其中有神圣罗马帝国，疆域广